田广
有幸讨得周良彪散文集《野阔月涌》一读。早闻其人却未读其文，欲一睹为快，一见书名为“野阔月涌”，山高水远、云蒸霞蔚、斗转星移的诗意便先入为主。读罢，感受颇多。
早先知晓作者时，以为其文彪蔚、其形亦彪悍。没想到第一次见到他，方觉自己“望文生义”和“自以为是”了。他身材不算高大，戴一副眼镜儿，目光如炬，言语平易，气质儒雅。
经历什么，就塑造什么，是这样，也不全是这样。作者从事过教师、编辑等工作，职业对其写作的影响应该是潜移默化的。我猜想：因为曾经执教杏坛，他对文字很讲究，不随意，对词句很斟酌，不刻意，常文白相间，文俚相杂，既显文气，又接地气，在游记中更见一斑，如选文《登崂山记》《路过神农架》等中的一些精彩片段，完全可做初高中作文教学的示范。或因为从警20年，他又追求干练、利落，行文不拖泥带水。选文大多精短，长文不多，即或长文，也是疏密有致，不松散、不堆砌、不繁冗。
我曾在乡村从教近20年，深知为师之人可能会过于较真、过于清高而趋酸腐。然而，从《野阔月涌》的字里行间，绝对体察不到这些气味。作者的儒雅是在人生岁月中常常“择其善者而从之”积淀、沉潜下来的品质与气度。刘醒龙在《野阔月涌》序中以“恰似画龙点睛”为题评点，有言“识时务者为俊杰，不识时务者为圣贤”，此中有深意，令人品咂琢磨。
《野阔月涌》共八辑，除第一辑、第七辑、第八辑的游记随笔、文艺品鉴外，其余均涉及作者家乡的人情风物，饱含童年生活斑斓、人物平凡典型、亲情诚挚深沉、变迁印记鲜明等特点，乡土气息丰盈盎然，深情回望却不苦情、不煽情，如同央视大剧《人世间》，在烟火漫卷中承受风霜、消解苦难、享受静好。读这些文字，特别是对我们这些出生在20世纪六七十年代农村群体来说，无不勾起共鸣，如清风拂水，涟漪层生。
仅以《月光下的生活》为例，文笔简洁洗练，以白描见长，文尽而意无穷，如高手切磋武艺，点到即止。
如写院坝里的月光：“吃过饭，洗过澡，院坝就黑了。而天上却是微微的有些幽蓝，山上也朦朦的有些亮了。”
“突然月亮出来了，先是照着屋里的青瓦，慢慢地又向下移动，照着了墙的一半，再接下来照到了墙角和屋檐坎，然后依次是院坝的一条边，院坝的半边。龙门前竹林里也漏出了斑斑点点的月光，看上去里边是花的，外边是亮的。左边一家的孩子们和右边一家的孩子们都摆了椅子，在院坝里月光照着的一边玩‘排排坐，吃果果了。’”
对这样的情景很熟悉，想来也蛮诗意，虽没有“转朱阁，低绮户”的古典奢华，却有“月落西山”的光色变幻。有时月光透过竹林还可以在坝子里投下些影子，“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”，也是极具韵味的。内心若不澄静，是难以关注、领略和书写的。
如写在院坝里刮洋芋：
“母亲命令我们刮洋芋，预备明天的中饭。一大撮箕洋芋已满满地放在院坝一角，旁边还有一个大蒸鼓，装了半鼓的水，另外还有四把小椅子和小板凳。我们乖乖地坐上去，哗哗地刮起来。”
“总之我们很羡慕他们，能在月光下自由地吟唱，而我们只能躲在避光的一边，老老实实地刮洋芋。”
“‘分哟。’老二说，他虽然只比老幺略大一些，却是个性急的人。看着那边唱的热闹，他耐不住，建议分了刮，刮完了好去玩。”
“分的结果是，一只撮箕里形成了四堆洋芋。姐姐的最多，几乎占了二分之一，我第二，老二第三，老幺最少，几乎只意思一下。这似乎是不成文的规矩，我们都没有说话。分好了，大家都憋足了一股劲儿，话也不讲，呼呼啦啦地刮。最后呢，自然是姐姐第一名，我和老二争第二名。姐姐刮完了说了一声，我刮完了，主动帮老幺刮。实际上，仍然是大家一起收工，并没有谁刮完了谁去玩。”
兄弟姊妹众多，性格有所差异，乖巧、懂事、勤劳、和睦的场景跃然纸上。我有两个姐姐，老幺的特殊待遇我没少享用过。读到此处，儿时的温馨画面一一浮现。
儒雅书卷气，恬淡乡土味。读周良彪《野阔月涌》，胸襟自然开阔，似有一轮明月悬照，人世间依然静谧、温润、美好！